作为国内一个地域性画派的形成过程乃是一个自然历史的过程，而不是人为的机械过程。而一件事情其成功的背后少不了工具理性和人文感性的结合。

    “人文”这个词，包含着人、历史、地域等诸多内涵。地域性因素十分重要。

    北宋画家范宽在“景”与“思”的关系中找到了自己的方案，他说：“前人之法，未尝不近取诸物，吾与师其人，未若师诸物也”。古代画家甚少涉足的八桂大地，随着公路交通的便利化，２０世纪已有数位艺术家不同程度地表现过广西山水，如徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、李可染、白雪石、阳太阳、黄独峰等。

    观其此类题材的作品，既可看成是拓展新的表现，或看成是中国画空间处理能力越来越多样化的象征，也可以视为“漓江画派”形成的人文渊薮。

    因而，地域因素应当作为讨论“漓江画派”的核心材料之一。

    中国大地，独得灵秀所钟，地形富于变化，奇妙幽玄之处比比皆是。山水画素材的着眼点将我国大地分为三大走脉，其一，起于大兴安岭，历经燕山、恒山，结束于泰山。其二，起于昆仑山，经祁连山、秦岭、太白山、终南山、华山，结束于嵩山。第三脉的形胜最具华彩，西起青藏高原的喜马拉雅山，结束于广西的十万大山，中间拥有云贵高原、峨眉山、三峡等，其中更有在全世界享有盛名的桂林山水，而这第三脉中的越城岭、猫儿山和桂林山水以及大明山、紫荆山、十万大山，均在广西境内，难怪有学者惊呼，中国各省，以山水之美妙论，无以出广西其右者。

    山，变化之多样自不待言，土山、石山、土石混合之山，花岗岩形质之山，水成岩，火成岩等形质之山并存。树，品类之盛也是有目共睹，很多树种只适合成长于此，水资源之丰超越贵州省，应为全国之冠。数不清的江和数不清的瀑布，千姿百态，飞湍争流。云雾，也是广西山区长年常见的情形。因这是里地属亚热带的海洋气候，云雨和雾霭，经常如影随形般出现在山水之间，将之衬托得妖娆非凡。

    凡作山水画，千丘万壑，千勾万染，看上去无穷变化又庞大复杂，假若将它解构，无非是由山石、树木和云水三个部分组合而成。树木和山石是实体，乃构成山水画的两大基本要素，也是体现作者作画技术水平之所在。云水是虚体，是勾连树与石两大实体的联系纽带和起到整合画面作用的。因而它们是流动变化的，不单调节着画面的虚实和布白，更由于其灵动飘渺而使画面更富于韵律，在画面中运用得当，就直接体现出画家的灵感和心性，它的穿扦间架方式，决定着作品的构图，起到分界作用。从而形成山水画的章法。

    至于人物、屋宇、舟桥、亭树，则仅仅是点缀，有时甚至可有可无。故山水画其实最重要的手法不外三种：树法，云水法，山石法，这三法乃为中国山水画的基本构架。

    正是由于广西特有的地域因素，提供给画家一个很好的“师法自然”的平台。这些大自然的馈赠，是本土的一大财富。由于广西地处边隅，土地开发较为迟缓，这就较好地保持了水木精华，多数地方至今尚保持有原生态。

    再从中国画表现论的角度来看，广西的山水地理与人有亲近感，大多数的山，海拔相对不高而起伏有致，人居楼宇分布错落，合乎中国画可观、可居、可游的审美习惯。不像玉龙雪山、喜马拉雅山等，崇高却缺少人烟，不适合人类活动，画出来的作品通常显得冷峻，似乎难以令人产生亲和感。

    广西得天独厚的地理地貌，应该成为“漓江画派”掘起的因素之一，但不是最决定的因素，决定因素是人不是物。